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老厂货瓷器尚处价值洼地

形式天禀赵旉:遗留后世的国粹

新澳门葡京赌场国际:民国时期新粉彩瓷器概述

“山水传情——汪派山水瓷画展”,涵盖汪派山水四代传人精品力作。作品以景德镇民国时期,彩瓷名师珠山八友之一汪野亭先生开创瓷上粉彩文人山水画为主线,上溯晚晴浅绛彩瓷流派,下接汪氏几代传人,旨在让读者充分了解“汪派山水”艺术流派演变历程,以及汪派后人的传承和出新。此次展览亦有:王步、程门、潘匋宇、量甫、程焕文、珠山八友等诸多民国瓷器大家的作品共百余件堪称精品的传世之作。

汪小亭《粉彩山水圆盘》

中拍国际2013年秋季拍卖会将于12月4日至6日在北京千禧大酒店举行。本次秋拍将呈现瓷器、玉器、杂项、田黄、鼻烟壶、唐卡、年份酒等7大专场千余件藏品,其中瓷器方面特别奉献“元明清瓷器专场”、“百年瓷艺-文人瓷画专场”和“玉绫丹青——尚古书屋藏中国文人瓷专场”。

汪野亭的粉彩山水别开生面,得益于工艺和艺术创新。他擅于运用“通景山水”章法装饰瓶类制品,山水相连,云雾飘逸,巧妙贯连,意趣高远。

本次《
山水传情——汪派山水瓷画展》将于11月3日开幕,此次展览汇集的名家作品有:汪野亭、汪小亭、汪平孙、汪桂英、王步、程门、潘匋宇、量甫、程焕文、珠山八友等汪派山水瓷及诸多民国瓷器大家的作品共百余件堪称精品的传世之作。

由中国收藏杂志社、景德镇平山草堂主办的此次展览,汇集了包括珠山八友领军人物王琦、民国瓷绘名家张筱耕,以及汪野亭四代传人在内的瓷绘作品百余件,无不是精挑细选、有代表性的精品力作,甚为难得。从这些作品中,人们既可领略民国瓷绘艺术的巅峰经典,也可从几代人的传承中感悟艺术的演变、突破与创新。

lot1016.王步 青花花鸟水钵 高 9cm

王琦绘 粉彩布袋罗汉图瓷板

汪派山水瓷画以粉彩为主,色调清幽淡雅,艳而不俗,格调高致,意境清幽,情趣盎然,为了表现传统文人画的韵味与意境,在题材上以传统题材为主,渔,樵,耕,读,草舍茅亭,小桥流水,空谷云泉等,虽然也注重写生,但写生仍然偏重于主观感受的景物,偏重于“神”的表现。此外,汪派山水画非常重视造型,重视描形绘象基本功的训练。吸取了中国院体画与西方风景画的某些表现手法,多用工兼写的方式描形绘象,注意远近的层次透视关系与光影的明暗,根据陶瓷器皿的形状构图布局,达到画面和器形的完美结合。

汪派山水瓷绘为何历经四代而仍繁盛不衰?究竟是什么样的艺术魅力才能赢得如今众多收藏者的热捧?不妨到展览现场一探究竟吧。

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第二阶段,是“文化大革命”时期。这时期国家经济发展曲折缓慢,陶瓷创作的变化在于:陶瓷粉彩装饰的贴花花纸试制成功,生产出大量贴花粉彩装饰作品,以花鸟画为主。文革时期的粉彩瓷装饰带有浓郁的政治色彩,题材面窄,好的写实风格作品少。

景德镇的瓷器博大精深,源远流长。千年不熄的窑火,世代不断的制瓷,积淀了深厚的陶瓷文化底蕴,培育了一代又一代的名家大师,这些名家大师为世人呈现出了一个又一个涅槃之后的凝脂玉润。

如果说浅绛彩开创了文人画入瓷的先河,那么,珠山八友的出现则开启了陶瓷艺术与文人画意境更全面、更完美融合的时代。在瓷绘创作上,珠山八友无论从表现形式、品位格调、审美趣味和艺术追求等方面,都始终不离文人意境的核心,终成一代典范,承上启下,对景德镇瓷绘艺术的发展产生了深远影响。

lot1018 民国·邓碧珊 书法、花鸟中堂一套 75×42cm / 73×19cm

王琦绘 粉彩东坡赏砚图瓷瓶

而“珠山八友”之一的汪野亭,其开创的“汪派山水”瓷画,则是景德镇绚丽陶瓷艺术瑰宝中一张靓丽的名片。“汪派山水”瓷画,即由民国时期景德镇“珠山八友”之一的汪野亭首创,并由他的子孙辈沿传相袭的山水瓷板画流派,是近现代陶瓷艺术的一朵奇葩。

汪野亭的瓷绘山水,设色雅致,构图清新,具有浓郁的文人画意境与格调,在珠山八友中独树一帜。其儿辈汪小亭、汪少平、汪桂英,都是响当当的瓷绘大家;其长孙汪平孙秉承汪派的技艺、风格,不懈努力创作,成为汪派山水瓷绘传承的中坚力量,本次展览的举办也是为了纪念汪平孙从艺65周年、逝世一周年;曾孙辈汪沁、汪艳、汪雪媛等,也是当今引人注目的陶瓷新锐如今,汪派瓷绘已成了陶瓷艺术领域一个显赫的名号。

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1956年 魏荣生绘 粉彩洛神图瓶

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尚古书屋自上世纪80年代末开始介入中国文人瓷画收藏,系统考证、整理、挖掘自咸丰至“文革”120多年间出现的优秀中国文人瓷画。对浅绛彩瓷、民国新粉彩瓷、建国初期至文革优秀艺术瓷有着独到的见解和认识,并形成较为系统的中国文人瓷画理论,是中国文人瓷画重要倡导者和文人瓷画理论奠基者之一。尚古书屋对每一件藏品把关极为苛刻,在文人瓷画界有着重要的影响,其藏品干净利落,文气扑面,秀雅典丽。20多年来书屋主人极其钟爱每一件藏品,故其藏品极少流出书屋。本次秋拍经中拍国际瓷器部的多番努力,尚古书屋藏品终于首次走出书屋。

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1928年,王琦、王大凡、汪野亭、何许人、邓碧珊、毕伯涛、程意亭、刘雨岑八位志同道合且技艺冠绝当时的瓷绘艺术家,以瓷会友,结社珠山,创立了月圆会,从此便有珠山八友的雅号传颂于世。

着录:上海文化出版社 2008年8月第1版《珠山八友》第20页。

收藏品的种类繁多,但是每个品类能称得上艺术品的十分稀少,然而不同品类艺术品的功能及社会属性是相通的。新粉彩瓷器在一定程度上迎合了当代人的审美需求,在现今人们的收藏行为当中,其商业功能亦体现在近年来新粉彩瓷器价格的不断攀升中,新粉彩收藏群体手中的藏品实现了升值,成为藏家玩家个人资产的重要组成部分。新粉彩瓷器的收藏,带动了收藏群体部分人对新粉彩瓷器内涵的发掘与审美取向,以不同程度地提升了藏者的文化底蕴与审美目光。基于新粉彩画师对传统书画的学习与运用,当代爱好者对新粉彩瓷器的研究学习,能更好地把握古代书画发展的脉络与衍变。

汪野亭《西赤山水瓷板》

lot1007:汪野亭 粉彩山水诗文秘搁 12 × 8cm

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汪野亭的山水瓷绘艺术以汪派山水称颂于世,而汪氏一门更是四代相袭传承,将这门技艺不断发扬光大,这可谓中国陶瓷艺术领域独一无二、无人不知的佳话。纵然汪派山水在业界久已成名,但此次四代传人的精品瓷绘佳作在北京齐集,却还是史无前例的头一次,自然不容错过。

说明:王步,字仁元,号竹溪,江西丰城人。从事陶瓷美术工作长达六十余年,生平创作釉下、釉上、堆雕、刻花瓷器数以万计,尤精于青花。1919年,王步受制瓷名家吴霭生赏识进入景德镇瓷业美术研究社担任仿古瓷制作,对明清两代的官窑名品朝临暮摹,从而奠定了他坚实的绘画基础。1926年吴霭生病逝,王步开始摆脱仿古瓷的制作,采用水墨画的若干技法绘制青花,制作出大方、清新的瓷器作品,一洗晚清瓷画的繁琐陋习,成为中国青花瓷发展史上里程碑式的人物。此件作品完全符合王步的风格特征,所用瓷胎为典型的吴霭生玉绫窑,所绘花鸟灵动异常,青花墨分五色空灵有致酣畅淋漓。水钵虽未落王步款,但非王步不能为之。

从工艺上看,新粉彩瓷器还具有以下几个特征:

八友中人,各具所长,无不有着鲜明独到的艺术个性,正如汪野亭,就以其超凡脱俗的山水瓷绘艺术在八友中独树一帜,享誉古今。其以古为宗、以文入境,将传统国画山水的文人神韵完美融入到了瓷绘艺术之中,开创了瓷绘山水全新的艺术境界。其瓷绘作品构图意境深远,设色淡雅清幽自成一家,既不同于古彩的单调、艳俗,又比浅绛彩更富于表现力,以景传情,尽显文人风骨。

此套作品由中堂瓷画一帧及文房楹联一幅组成。文房楹联上联:“谈吐趣中皆合道”;下联:“文章妙处不离禅”。从下联字体墨色较上联之浅淡中可以看出,邓氏其时乃以行书一气呵成。邓氏此幅陶瓷书法楹联是真正意义上的中国书法与中国陶瓷完美结合。其可贵之处在于邓氏在胸有成竹、傲视其时陶瓷书家、率性潇洒地完成作品的同时,也开启了整幅作品以中国书画表现的瓷画先河。

罗聘 山鬼图 青花大学美术学院藏

链接:珠山八友汪野亭及汪派山水

中堂画中布老杆梅桩三两,枝头立红绶带一只。构图疏朗大气,用笔老辣,设色凝练,意境清雅;整幅不落一字,仅在画幅左下方布“话雨草堂”朱红章一枚,与上联右上角之题首章呼应。“话雨草堂”是邓氏所用堂号名之一。下联瓷板署“邓碧珊,辟寰”,另有朱红印“碧珊”“辟寰”各一。

景德镇陶瓷馆藏 徐仲南绘 粉彩竹石图瓷板

陈松《绿彩山水瓷板》

本次“玉绫丹青——尚古书屋藏中国文人瓷专场”精心遴选了36件藏品,跨越3个阶段。一是浅绛彩作品,包括程门、金品卿、王少维等顶级精品;二为民国王步青花和“珠山八友群体”等新粉彩作品,包括汪野亭、徐仲南、毕伯涛、刘雨岑、毕渊明等以及一批民国优秀陶瓷艺术家作品,难得一见的邓碧珊大件成套中堂将会在本场拍卖会中亮相;第三是“建国官窑”和“文革”写生作品,有邹国钧、张松茂以及“官款”邓肖禹作品等等。整场拍品清逸隽丽,艺术水准极佳,均为立件、瓷板等观赏器和文房用品,且绝大多数为首次露面,堪为一场精巧雅致的文人瓷盛宴。

器制上,新粉彩瓷大部分继承前朝瓷器的形制,但也有众多创新器形,以迎合新时代人们的新审美需求。本文主要例举部分器形,其中有盘碗类,如敞口碗,盖碗和茶盘等;杯类如耳杯,直口杯和马蹄杯等;文房类,如笔洗、笔山、笔格、水盂、笔筒、镇纸、笔海和印尼盒等;

汪桂英山水瓷盘《松荫消夏》

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“浅绛彩瓷画家程门的弟子汪友堂将传统粉彩的工艺与浅绛彩瓷画的笔法笔意结合起来,创造了工笔与写意相结合的新粉彩瓷画。汪友棠既是浅绛彩瓷画的集大成者,又是新粉彩的奠基人。”(摘自《民国景德镇新粉彩瓷画的传承与创新》
作者鲁瑜
胡珺)业内另外一个说法是民国初年彩瓷画家汪晓棠、潘匋宇首先创作出新粉彩瓷。从现有资料看,新粉彩的首创者尚未确定,新粉彩瓷出现的确切年份,如今仍不得而知,有待以后有更详实准确的资料出现才能更接近于史实。

百年技艺传承,四代薪火递延,创自民国珠山八友之一汪野亭的汪派山水瓷绘艺术,在中国陶瓷艺术界早已传为了一段佳话。5月23日至29日,在北京报国寺收藏市场举办的民国珠山八友及传人瓷绘艺术展中,观者不仅能看到汪氏四代人如何通过瓷绘作品营造出四代同堂的盛景,更可享受一次跨越时空般的艺术之旅。

lot1021 清 光绪 1878年·程门 浅绛山水瓷板 40×30cm

一、民国新粉彩瓷器的概念和产生背景

说明:“珠山八友”之一的邓碧珊早年受过良好的教育,为清末秀才。不仅饱读诗书,有着扎实的文学功底,更工于书法,尤以篆书为佳。其书法造诣实为“八友”之翘楚,王琦曾执弟子礼向其求教书法诗词。邓氏英年早逝,创作时间仅有区区十数年,其留世作品稀少,大幅尺寸作品尤其珍贵。

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20世纪20年代以前,是新粉彩产生的时期。这时,在新粉彩的制作中,涌现了一批出类拔萃的新粉彩画师,如:汪晓棠、潘匋宇、张晓耕等,他们多仿宋、元、明及清初的绘画,以自身深厚的绘画功底和良好的艺术文化修养,在瓷上创作文人瓷画。清朝末期,迎来了我国的瓷器生产企业化时代。其中,江西瓷业公司生产的瓷器尤为精良,有“当代官窑”之美称。江西瓷业公司聘请了大批原御窑厂的制瓷名匠和社会上的绘瓷名家参与了瓷器的绘制,也以文人画入瓷,绘出生动传神,自然清新的文人瓷画作。据考证,部分清晚期的浅绛彩绘名家和新粉彩名家如程言,少数几位“珠山八友”成员等,均有“江西瓷业公司”款的作品传世。民国初期新粉彩瓷一改浅绛淡雅质朴的风格,展现了清新绚丽、浑厚华美的艺术特点,新粉彩瓷文人瓷初露端倪。

此片浅绛山水瓷板为程门盛年时期作品,山水布局空灵,构图大胆,用笔深邃,设色雅致,意境深远,为程门山水作品中少见之精品。更为难得的是,此板保存极度完好,竟无一处伤彩,对于浅绛彩瓷作品而言,如此品相,殊为可贵。瓷板作于1878年。
瓷板诗题:“雨香云淡觉微和,谁送春声入棹歌。” 落款:“戊寅仲春雪笠程门写”
钤印:“门、雪笠”。

汪野亭
,名平,字鉴,号平山、平生、老平、垂钓子,亦号传芳居士,平山草堂主人,斋名平山草堂,江西省乐平县人,近现代着名绘瓷艺家。“珠山八友”之一,尤精于山水画。在绘瓷技法上,采用油料,以水粉敷色,作品别具一格。汪野亭从艺30多年从未离开过景德镇,是20世纪前期景德镇陶瓷美术革故鼎新的着名陶瓷艺术家。他的山水画,一直为后人所仰重、仿效,足足影响了半个多世纪。

lot1022 民国 1948年·王晓帆 粉彩仕女图挂盘 直径 27cm

汪野亭粉彩工艺的成就,还表现于他致力于墨彩山水的工艺变革。传统的墨彩山水,一般用“艳墨”作画,汪野亭另辟蹊径,选用珠明料作画,再加盖雪白。既细腻又不失奔放,多种皴法并用,染擦浓淡,随心所欲作画。烧成后,画面特别柔和清雅,层次丰富。在1915年巴拿马博览会上他用此新法绘制的墨彩瓷板画《江山胜景图》,以独树一帜的新技法获奖。汪野亭的粉彩工艺变革,丰富了景德镇粉彩山水的时代风格。日寇入侵中国的年月里,汪野亭在其雨景、雪景山水绘画技艺上积累了坚实的功底。

说明:作为小八友之一的王晓帆自幼受其父亲王大凡影响,秉承家传,以粉彩人物见长。建国后更是作为轻工部陶瓷研究所筹备小组核心人物,在陶瓷史上有极高的地位。此盘绘一女子倚于朱栏,悉心读书。背景为一水榭,辅以青竹几丛,案几一条。案几上置古书若干,文房几件,素兰一盆……结合诗文充分体现了深闺女子的情怀。配诗:“冉冉孤生竹,结根泰山阿。与君为新婚,兔丝附女萝。兔丝生有时,夫妇会有宜。千里远结婚,悠悠隔山陂。思君令人老,轩车来何迟。伤彼蕙兰花,含英扬光辉”。
落款:“戊子之初秋月,珏如吾兄惠存,张汝孝谨赠,黟山王晓帆画。”钤印:“小帆。”

从传世的浅绛彩瓷器作品中看,浅绛彩所用色料大致为大绿、苦绿、老黄、赭石、翠、麻、洗染红、矾红、淡蓝、茄色等。传统粉彩、新粉彩等所用的黑料为纯度较高的钴土矿,而浅绛彩所用黑料,称之为粉料。由于粉料含铅,纹样画出后不用“雪白”覆盖便能烧成。故粉彩中黑彩黑亮,而浅绛较浅淡。粉彩填色之前需用玻璃白打底,浅绛彩不需要玻璃白,而是直接将淡矾红、水绿等彩直接画上瓷胎,故粉彩有渲染而浅绛则没有。

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“重工粉彩”在制作过程中各方面的要求很高,生产制作一件重工粉彩瓷,至少需要五六个艺人或工艺组共同来完成,而且这些艺人都是最好的技师,其工艺的复杂是难以想像的。如着名的艺人汪以俊、詹昌彬、章仕保、邓肖禹、赵惠民、邹国钧、王鹤亭、傅尧笙、陈耀星、潘文复、王运铭、王一亭等等,这些重工粉彩瓷的绘制者,按当时的水平,本身就是大师水平的陶瓷艺术家。作为填补了景德镇制瓷史一段空白的重工粉彩,不光是我国非物质文化遗产,其中的精细之作作为一定时期陶瓷工艺史的代表,亦是中国当代瓷坛不可多得的艺术品。

说明:程门,浅绛彩瓷三大家之一,字松生,号雪笠,安徽黟县五都田段村人。其画尤精妙绝伦,凡山水、人物、花卉以至虫、鱼、鸟、兽兼擅其长,其得力于唐、宋、元、明、清诸大名家者甚深,故所谓直追古人。咸丰、同治时名噪大江南北。民国着名历史学家、教育家、收藏家邓之诚1926年所着《骨董琐记》称程门瓷绘“极勾勒渲染之妙,得者珍之”。

国内制瓷业本身存在的问题也直接导致了其变革。民国时期,国内瓷业多是家庭手工业,分工细,却组织松散,严重缺乏创新意识。传统封闭的手工作坊与共生的行会、行帮制度,严格限制技术的外传和对外交流,很大程度阻碍了制瓷技术的发展。还有经营组织形式的落后、市场信息不灵通、工人文化素质总体低下等,都制约着瓷业的发展。

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汪大沧绘 新粉彩山水图瓷板 景德镇陶瓷馆藏

着录:上海文化出版社 2008年8月第1版《珠山八友》第90页。

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说明:“珠山八友”之一汪野亭以其独创的汪派山水独步瓷坛。此件秘搁呈书卷型,造型优美,器形规整,瓷质细腻,胎釉肥润,为汪野亭1922年所作。秘搁所绘亭台楼榭、远山近木、流水人家,无不细致传神;用笔古拙,笔法遒劲;用色鲜明,色彩绚烂,尽显国画山水之笔墨情趣,完美呈现出汪氏画风精妙之处,殊为可贵。秘搁肩书唐代着名书法家、书学理论家孙过庭《书谱》节选:“自汉魏已来,论书者多矣,妍蚩杂糅,条目纠纷,或重述旧章,了不殊于既往,或茍于新说,竟无益于将来,徒使繁者弥繁,阙者仍阙。”过庭体草书高洁刚折,中藏轨法,浓润圆熟,秘搁件品和内容可谓浑然天成。秘搁落款:“壬戌年五月,弟万春山樵论书谱”。画面左上方落“汪平”朱文印章,原配黄杨木底座。此作品集诗书画印于一体,文人味十足,是一件不可多得的“珠山八友”文房重器。

因此,本文所指民国“新粉彩”瓷器,是泛指民国时期景德镇瓷绘艺人在继承传统粉彩和晚清浅绛彩的技法基础上,吸收国画甚至一些西洋画的艺术元素,对绘画的题材、风格和技法进行创新,以表现文人审美意趣,运用粉彩彩料在已烧制好的瓷器上绘制图案,再低温烧成的釉上粉彩瓷器。

2014年北京春拍 邹甫仁绘粉彩扇面瓷板画2件

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新澳门葡京赌场国际,汪野亭 墨彩山水人物图瓶

民国 新粉彩人物图瓶 景德镇陶瓷馆藏

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二、新粉彩瓷器的工艺特征及艺术特点

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清 浅绛彩山水图文具盒 笔者旧藏

出版于《薪火英华——二十世纪景德镇瓷艺回顾》

民国新粉彩瓷与传统粉彩瓷基本一致,着色技法一般有画,彩,填,洗,扒,吹,点等。民国新粉彩瓷的制作需要经过勾图、定图、上底色、玻璃白打底、填色洗染、罩雪白料等多道工序完成,但多由同一人独立完成。新粉彩颜料一般为矿物料,绘画完毕后需要用雪白料全部覆盖画面,然后经过750—850摄氏度烧烤后才呈现出缤纷的色彩效果。

王大凡(1888——1961),名堃,号“希平居士”,又号“黟山樵子”,斋名“希平草庐”,原籍山西太原,后迁居安徽黟县。王大凡最初跟随着名洪宪瓷、浅绛彩瓷画家汪晓棠画瓷和学习诗词、歌赋与书法,很快在瓷绘届暂露头角。1915年,由江西瓷业公司、景德镇商会推荐,王大凡、王琦、潘匋宇、汪晓棠、汪野亭与周小松等作品被送去参加巴拿马国际博览会,王大凡所绘制人物画“富贵寿考”大瓷瓶,荣获唯一的金质奖章。

澳门葡京赌场手机版app,七、新粉彩瓷器的收藏现状与展望

王大凡除了善画人物,还兼绘花鸟、山水,又攻书法诗词,并讲究题识,着作有《希凡草庐题画诗稿》
。建国后,王大凡先后在陶瓷工艺社,陶瓷研究所工作,创作出了许多好的作品,仅在为庆祝建国10周年,就创绘了150件大花瓶《大禹治水》、《骏马献给总司令》,瓷板画《梅妻鹤子》、《五马进京》、《松下听琴》等佳作送到北京后,中央首长和美术界的大师们都备加赞赏。由于王大凡对陶瓷艺术的重大贡献,深得党和人民的信任和尊重,1959年被授予“陶瓷美术家”称号,并先后被推选为省、市美术家协会常务理事。

画面的构成要素不全相同

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